Partindo de documentação do séc. XVII ao séc. XX adquirida em alfarrabistas e mercados de segunda mão, onde inevitavelmente é incidente a esfera noticial e de pensamento em redor do colonialismo europeu, a artista intervém no arquivo criando uma nova leitura através de texto, promovendo um diálogo crítico. Para a Sala de Exposições da Escola das Artes, a artista trabalha somente em torno desta documentação, sem recorrer ao desenho ou pintura, usando apenas a colagem enquanto veículo e metodologia percorrendo as linhas ténues entre o respeito e o desrespeito do documento muitas vezes considerado uma entidade imaculada.
Corta e cose documentos do séc. XVI até à modernidade (década de 70/período PREC) criando outros objectos e arquivos, arquivando toda a documentação em suportes que, entre jogos formais de frente e verso, suspensos e isolados, compõem uma instalação coletiva sob vários layers.
A história do colonialismo que ainda perdura na Europa suspensa, toda a sua estrutura é frágil.Na construção destas colagens a imaginação é uma constante, a imaginação que vem na ação de combinação de ideias, manipulação de conteúdos, usando o humor, o drama, a realidade.
Todos os elementos usados para as colagens são frágeis, onde tudo é informação, desde os vários tipos de papéis usados, desde jornais, notas ou papel de fantasia. 
Através do papel temos igualmente representada a revolução industrial, onde o papel tem outra manufatura, que distingue a sua durabilidade enquanto documento, sendo o elemento mais contemporâneo a introdução do cabelo, relaciona assim o trabalho com o corpo, que também é um arquivo, fazendo ligação ao próprio título mastigar e cuspir; o acto de mastigar é também um acto de mascar, criando saliva misturada com a matéria sem engolir, é triturar toda a documentação entre os dentes, e cuspir este arquivo sem organização, sem categorias e sem preservação. 

Using documentation from the 17th to the 20th century—sourced from antiquarian bookstores and second-hand markets—Carla Filipe engages with materials where news and thought inevitably orbit around European colonialism.The artist intervenes in this archive, generating a new reading through text and fostering a critical dialogue. For the Exhibition Hall of the Escola das Artes, Filipe focuses solely on these documents, avoiding drawing or painting and employing only collage as a vehicle and methodology. Her process navigates the fine line between respecting and disrespecting documents often considered untouchable historical entities.

She cuts and stitches together records from the 16th century through to modernity (spanning the 1970s and the Portuguese revolutionary period, PREC), transforming them into new objects and archives.
These materials are then stored on supports that, through formal plays of front and back, suspension, and isolation, compose a collective installation with multiple layers. The history of colonialism, still looming over Europe, remains precarious—its fragile structure.In the creation of these collages, imagination plays a central role.
The process involves combining ideas, manipulating content, and employing humor, drama, and reality. All elements used in the collages are inherently fragile—everything becomes information, from different types of paper (newspapers, banknotes, decorative papers) to the materiality itself.Through paper, the Industrial Revolution is also represented.
The evolution of papermaking is evident in its varying degrees of durability, marking distinctions in how documents have withstood time.The most contemporary element introduced in this work is human hair, which itself functions as an archive,the inclusion of hair links the work to the body, another form of archive, reinforcing the very title Chewing and Spitting.
The act of chewing is also an act of masticating—creating saliva, mixing it with material, without swallowing.It is the grinding of documentation between one’s teeth, spitting out the archive in disarray—devoid of organization, categories, or preservation.

Following the same logic of repulsion, the act of spitting also extends to the phlegm expelled from inhaling the dust accumulated in these documents—a necessary purge to avoid contamination, a form of cleansing.

It is as if the artist seeks to consume all the documentation possible, chewing it into a new beginning.
Through an act of both rejection and liberation, she transforms the expelled material into a sticky glue that clings to the surface.

@ Filipe Braga